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p; 与"即兴"是"即兴作品"流派的根本特征相类似，"短暂"是当代大众文化产品的普遍特征，这一特性使多数大众文化产品失去了持久的魅力。不幸的是，这一特征在网络艺术身上表现得更为突出。
从传统艺术到网络艺术，由屏气凝视到短暂浏览，沉浸其中的凝神浮想被"到此一游"的浮光掠影取代。碎片(fragment)是后现代文化形象的基本形态(杰姆逊，1997)。今天的网络艺术，是一种碎片拼贴起来的艺术，是一种拼盘艺术。美国作家保罗·罗伯茨在一年半的时间里就为一些光盘只读存储器公司撰写了1000篇"非线性文本"这样的"碎片"--一种每篇不超过200字的短小文本，用于对有可能引起读者兴趣并轻点鼠标作进一步浏览的某些词句的短语的注解。传统的"被鉴赏"的艺术变成一种"被浏览"的艺术。网络用户在"碎片"上不再作长时间的逗留，只是跑马观花，匆匆浏览。为了吸引网络用户的注意力，网络艺术的制作者刻意向浏览者的展现的，是见所未见、闻所未闻的各种新奇独特的万花筒艺术。一个主页制作的好坏，由网络用户的访问的次数多少来衡量〖ZW(〗绝大多数网的主页都设置了一个自动计数器，自动统计网民点击该主页次数。〖ZW)〗。史诗性的影片风光不再，类似《解放》那样长达5个多小时的影片，恐怕今天的观众再也不会有看完的耐心。观众们饕餮的是像北京电视台"环球影视"栏目中10分钟介绍一部的"电影精选"那样的文化小吃、文化快餐。
瞬时传播性。与印刷在纸张上的文字相比，那些刻在石头、铜鼎、龟背上的文字显然更坚固更不易毁坏，但后者的可复制程度要低得多，甚至根本不能复制，因而保存于这类媒介上的艺术品不易传播。大规模复制技术使艺术得以更广泛快捷地传播，网络技术更使艺术作品能够在光缆中以光速的瞬间传播。与网络艺术创作的个人性相反的，是网络艺术的"公开传播性"。计算机技术与通信技术的融合大势所趋，网络日益成为重要的传播手段。网络艺术在传播速度、传播效率上要大大优于传统艺术。网络艺术的传播既是快速的，又是公开的，传播效率极高，甚至类似于新闻的现场直播。
应当说，任何一种传统艺术的传播速度传播范围都比不上网络艺术。在速度上，传统艺术要慢得多，在范围上，传统艺术要受许多因素的制约。但是，复制技术涉及的主体越多，艺术作品的影响反而越小。
原真的东西越来越多、越来越频繁地被复制品取代，人们可以将数字化的艺术作品任意放大或缩小，也可以任意使其静止或运动，但是，正如本雅明所说，大规模的机械复制使艺术作品中独一无二的韵味丧失了，至少是减少了。 < 网络艺术的无限度复制和瞬时传播的特点，使网络艺术作品沦为一次性消费的文化产品。容易复制降低了艺术品的艺术价值，瞬时传播艺术品过目即忘。
虚拟性。网络艺术是一种数字化的虚拟艺术，它只存在电脑空间(赛伯空间，cyberspace)之中。这种虚拟性使艺术品的现场感不复存在。
就音乐而言，电脑里的音乐再美妙也无法与音乐厅里的演出相比，因为后者耳朵里捕捉现场音乐的"质感"在电脑上是无法捕捉的；就绘画而言，显示器里的真彩色画面，再逼真也不会使人产生画框前的那种真实、可触的感觉。就电影而言，电影院里灯光暗下来，神秘的黑暗的气氛，使观众一下子就融入影片情节之中。
正如电视问世之后，就有人提出电影将会消亡的论断，面对最新的娱乐方式，面对虚拟现实技术，又有人对电影的未来忧心忡忡。在电影的一片哀歌声中，人们没有认识到，衰落的并不是电影艺术本体，而是已有的传统电影技术与多媒体技术难以匹敌。同时，我们还必须看到，现有的家庭影院、高清晰度投影电视等电子媒介尚不具有高科技影院的特殊氛围和视听感觉。网络艺术的一个致命弱点就是现场感的消失。
可下载性。一百多年来，随着现代科技的发展，我们的艺术也从"复制艺术"(copy-art)发展到"下载艺术"(download-art)。
工业革命为大规模复制(copy)艺术作品提供了条件。19世纪中叶照相术发明，19世纪末可以"拷贝"的电影艺术诞生。照相复印机虽然早在1907年就在美国纽约面市，但直到施乐914型静电复印机于1959年推向市场后，复印技术才被广为利用。从照片洗印到电影胶片洗印，从铅字排版到激光照排，从复印到电子扫描，除了节约时间、提高效率之外，使艺术由原创时代进入复制时代。
大多数花朵在开放过程中颜色都会发生变化。一般而言，多是由深色逐渐向浅色方向演变。这是由于单位面积花瓣所含的色素量下降所致。原来花朵开放时，花瓣的面积不断扩大，而新合成的色素却十分有限，供不上花瓣伸展的需要，这样，随着单位面积色素量下降，花色也变得越来越淡了。在日光下氧化变质，不断分解，是造成花色变淡的另一原因。
当代艺术之花，花瓣的面积与一个世纪以前的相比已经扩大了无数倍，而单位作品的艺术含量也下降了，"花色"也越来越淡了。艺术作品数量日益增加，寿命却日益下降。今天没有哪一本书能够象过去一样具有珍品的价值。一本书所含的知识量正日渐缩小，书的阅读时间也日渐缩短。现代科技的进步，创作手段的便捷，使艺术创作变得容易了，加上艺术品的大量的无限度复制，产生了大量的艺术膺品、艺术垃圾。
今天的网络艺术更使艺术进入下载时代：只需用鼠标点菜单"选定"栏，再点击"另存为"，敲击一个新的文件名，就能将达·芬奇的《蒙娜丽莎》存进个人电脑的硬盘，需要时再随时调看，或者打印出来。大规模复制艺术是一种商业行为，使与原作一模一样的艺术品进入消费市场。而下载艺术纯粹是一种个人行为，使艺术品进入家庭的显示屏。
与机械复制不同的是，下载是一种数字化的复制。数字复制技术使艺术品面临更为严重的盗版威胁。采用模拟技术制作的录像带随着复制份数的增加，录像带的质量会下降，而采用数字技术复制到第1000份时，其品质和清晰度与第一份没有一点区别，真正做到了"拷贝不走榜样"。
网络艺术的数字化、个人性盗版成为轻而易举的个人行为。这给知识保护带来新问题。目前，有两个问题成为争论的焦点：1、电脑自动创作的音乐、设计、动画片是否有著作权；2、其著作者是谁。1996年11月，日本著作权审议会第九委员会就电脑制作物发表报告，以"当前的电脑多作为思想或感情的’道具’被使用"为前提，认为电脑被输入指令或条件时带有人的"创造性参与"而承认其为著作物。
美国众议院1998年投票通过了一项议案，旨在加强因特网和其它数字出版物上版权保护。依照这项议案，图书馆可以在特定的情况下对电子出版物进行复制存档，不过在家里对音像制品进行下载则要经过版权所有人的同意。〖BT2〗网络艺术的种类
网络艺术种类繁多。几乎所有的传统艺术如诗歌、小说、戏剧、音乐、电影、绘画都能够数字化、网络化，随着带宽技术的迅速发展而在因特网上被浏览、欣赏下载。部分网络艺术作品则是非传统艺术创作手法所能创造、所能比拟的，有的是全新的。
一、网络诗歌
西方有人称诗歌是一种"过时了的娱乐形式"。但互联网络上仍然有不少诗歌爱好者在编辑诗歌电子刊物，发表诗歌作品，浏览和评点诗歌作品。毕竟，那些被传统的媒体大大扼制了发表欲望的诗歌爱好者、准诗人们，在网络上可以畅通无阻地宣泄自己的发表欲。互联网络没有印刷媒介那样相对严格的审稿制度，它是公共的、 开放的，完全能够成为一种个人媒体。
互联网上较有特色的英文诗歌网站有不少。如"每日一诗"网页，每天刊出一首当代诗作，还附有诗人简介、照片、书影、书评等，用户若喜欢该诗，还可以通过网上书店亚马逊公司购买相关的诗集和诗刊。（网址 http://www.poems.com/home.html , http://www.amazon.com ）
说起联网络中文诗歌的历史，较早的是1991年王笑飞创办的海外中文诗歌通讯网(chpoem-1listserv.acsu.buffalo.edu)。这一通讯网最初几年只是用于张贴古典诗歌，很少有诗歌创作交流。1993年10月，方舟子开始在互联网中文新闻组(alt.chinese.text)中陆续张贴其诗集《最后的预言》中的数十首诗，但应者寥寥。随后，顾城事件在中文新闻组引发了对当代中文诗歌的讨论，相带着引发了作者和读者对诗歌创作的兴趣。后百合成为上网的女性诗人，诗阳则以几乎每天一首的速度张贴了几百首诗作，虽被一些网上诗友讥为贩卖快餐，却也开了在网上以诗会友的风气。现在，诗阳专门开通了诗阳网上诗歌站点，进入其主页，就能浏览诗阳的长诗、短诗、散文诗48首，诗阳本人的创作观点，诗阳的照片等。从1996年1月至1998年8月24日，其主页访问次数为6949次（网址 http://www.geocities.com/Paris/1248/ ）。
1994年2月，方舟子、古平等人创办了网络第一份中文文学刊物《新语丝》 http://www.xys.org )月刊，网上的文学爱好者开始有了一个较为正式的发表园地。《新语丝》每期至少以卷首诗的形式登载一首诗创作，同年8月，推出了"诗歌增刊"，汇集了25位作者的82首诗。这是网上海外诗人首次集中亮相。与此同时，中文诗歌通讯网也转变成了网上各位诗人交流、讨论诗歌创作的场所。在此基础上，诗阳、鲁鸣等人于1995年3月创办网络中文诗刊《橄榄树》 http://www.rpi.edu/ ～cheny6/)。1995年底，几位原来活跃于中文诗歌通讯网的女性作者独自创办了一份网络女性文学刊物《花招》 http://www.huazhao.com )。1997年伊始，《橄榄树》改为文学刊物，以诗歌诗评为主，但也有散文和小说，不再是纯诗歌刊物。稍后的网上诗歌刊物有"新大陆诗选"，由一群海外华人创办，诗人陈铭华主编；此外还有"台湾现代诗网络联盟"等。
国内第一家网上诗刊《界限》于1999年1月在"重庆文学"站正式与网民见面，力推重庆及海外汉语诗歌精品。在国内诗歌界享有盛誉的《星星》诗刊也从1999年办起了网络版。
总起来说，网络文学包括网络诗歌的作者多数是"文学青年"。他们爱好文学，也有一定的艺术修养，甚至有相当的艺术创作水平。但他们不愿意、不屑于或者不敢投稿于传统的纯文学刊物，是互联网这一新兴媒体给了他相对自由的创作空间和发表园地。
二、网络小说
互联网上可以看到上百种文学刊物和报纸的副刊。纯文学刊物就是《新语丝》、《大千世界》、《花招》、《杏花村》等。新语丝社是由在美大陆留学生创办的文学社团，在网上的办有新语丝月刊及新语丝文库。《新语丝》为文化性综合刊物，登载文学、艺术、史地、哲学、科普等方面稿件，目前设四个固定栏目：【牛肆】(随笔、评论)、【丝露集】(诗歌、散文、小说)、【网里乾坤】(文史哲、科普知识小品)和【网萃】(个人或专题选)。"新语丝电子文库"有约一亿字作品内容，全部免费向用户提供。在这些电子文学刊物上，有大量的小说供网民们浏览、阅读、下载。许多站点收录有大量现当代文学名著、作家文集。
1997年，作家出版社和瀛海威信息通信公司合作，将青年作家王庆辉的长篇小说《钥匙》上网。《钥匙》成为中国第一本上国际互联网的当代长篇小说。通过瀛海威（网址 http://www.ihw.com.cn ）的网址，读者可以看到这部长篇并免费阅读部分章节。
比较具有代表性和影响力的是台湾成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒的中文网络小说《第一次亲密接触》。从1998年3月22日起蔡便以jht为笔名在电子公告栏(BBS)上发表了网络小说《第一次的亲密接触》。作品讲述了"痞子蔡"、"轻舞飞扬"通过互联网相遇相识、再约见面、生离死别的爱情故事。"痞子蔡"、"轻舞飞扬"都是男女主人公在上网时用的代号。他们在网上相遇，互寄电子邮件，每天凌晨3点一刻到网上聊天室谈话，后来开始约会，一起去看《泰坦尼克号》。两人坠入爱河。最后得重病的"轻舞飞扬"悄悄离开"痞子蔡"，而"痞子蔡"设法赶到医院陪她渡过了最后的时光。
这篇网络言情小说描摹了网上生活与现实生活的真实感受，使用了一些只有网民才熟悉的"网络语言"，(如网民交流时用冒号和反括弧表示高兴(：))，因而在语言上具有鲜明的网络特点。加上讲述的这场"网络爱情"故事笔法细腻，情感真挚动人，被台湾媒体誉为"网络上的《泰坦尼克号》"。不仅国内许多媒体如中央人民广播电台、《北京青年报》、《南方周末》等都有摘录和报道，网上一些中文网站也频繁加以张贴。如"嘉星文学网"的"爱情网文"网页（网址 http://book.kstar.com/net/wlmq.txt ）、"文学城"网站（网址 http://www.wenxuecity.org ）等，就将这篇网络小说全文张贴。不少网民将这篇小说载下来，打印出来，相互推荐、传阅。好事者专门在网上设立了一个网站"痞子蔡的创作园地"（网址 http://mail.isdn.com.tw/`john/jht.htm ），上面有蔡智恒的所有小说作品，还有媒体反应、网民信箱等许多相关内容。
国内也有类似的网络言情小说。1998年第6期《天涯》就刊登了一篇"佚名"的网络小说《活得像个人样》。由于这篇网络小说在电子公告栏上多次辗转张贴，原作者已无从知晓。小说讲述了在电脑公司工作的年轻职员"我"与女友碎碎的故事和与网友"勾子"、"国产爱情"从网上交谈到现实交往的经历。
1997年4月，加拿大在互联络上举办了一个"全国小说"的写作活动。参加活动的作家一共有12位，代表加拿大全国12个省区的作家。12位知名作家在12个小时内完成了一篇集体创作的小说。小说的主题是"跨国故事"(Cross Country Story)。第一位作家凯文·梅杰为小说安排了一对男女主人公，同时又为他们安排了一个浪漫的场景：去夏日的海滨度假，身边还带着一条狗。第二位作家接过这个开头，顺手又增加了一个人物：在海边小屋旁独自补网的老头儿。游客与老人之间展开了交谈。第三作家将金钱导入小说，他描写男子取出支票本，开出高价，企图收买老头。果然，老人将岩洞的秘密告诉了这对男女。接下去，一位作家描写出海的场面，颇具历险的色彩；女作家苏·斯旺则又添上一位"超越时空的女神"--"加拿大文学女神"(Can-Lit Goddess)。下一作家又将故事拉回到现实之中，让男女主人公面临小艇电池用光的危险。聪明的盖尔·鲍温为前面几位作家编造的已经有些荒诞不经的故事找到了一个合理的解释：这原来是那个男子的一场恶梦。最后，卑诗省的女诗人马斯克雷夫讲了一个从祖父那里听来的关于加拿大的传说，为全篇故事完满收尾。
加拿大的这篇"全国小说"写作形式别开生面，引进许多加拿大人的兴趣，不少人也都好奇地在网上跟踪故事的进展。但小内容情节和结构的不连贯，使这一故事的写作不像是完成一篇小说，更像是拼凑一场文字游戏。（参阅申慧辉《作家的游戏：接力式写作》，载《中华读书报》1997年8月20日。）
另一次接龙小说的尝试有更多的参与者。美国著名作家约翰·厄普代克与另外44名作家一起在网上合作完成了题为"故事由谋杀开始"的小说。这次网络小说写作活动由著名的网上书店亚马逊公司主持。厄普代克通过电子邮件提供给亚马逊公司一段293个单词的故事的开场章节，介绍了故事的主人公塔索·波尔克小姐，她是书名提到的那家杂志的编辑。随着故事情节的发展，波尔克小姐被暗喻和陈词滥调苦恼着，同时她对围绕她的一位老雇员马里恩·海德·梅里维特自杀事件发生的一系列奇怪事件进行调查。整个作品完成后，虽然厄普代克认为这部作品"写得相当好"，但作品里充满着大量的对厄普代克文风的拙劣模仿。厄普代克本人表示，他对再次进行网上文学实验不感兴趣。
接龙小说充分体现了互联网络的即时性、互动性特点，使文学创作变成了一项众人参与的文学活动。就像中国古代三五文人一起喝酒时行酒令、作顶真诗，不过是喝酒变成了上网。1999年1月开始，新浪网（网址 http://cbt.sina.com.cn ）与《中华工商时报》联合中举办为期1年的接力小说活动。小说题目为《网上跑过斑点狗》，第一章由青年作家邱华栋、李冯、李大卫写作，其余由网民和读者共同续写，最终完全一篇6万字左右的中篇小说。小说将主要反映互联网给人类的生活、工作、爱情带来的冲突与影响，揭示虚拟社会与现实社会的矛盾与冲突。
三、网络电影
网络上电影站十分丰富。用户可以根据自己喜好，浏览那些著名影片的剧照、电影本、男女主角背景资料及图片、拍摄花絮、历史资料、观众点评等。所有这些剧照、剧本、资料、图片都可以下载，成为个人电脑里的资料。例如美国环球影视公司1997年拍摄的一部大制作影片《山崩地裂》，是继《龙卷风》之后又一部反映人与自然灾难相抗争的影片。电影描述的是一个小镇在火山喷发前人种种反应，而网络上介绍该片的网络站点不仅介绍了该片的编剧、制片人演员的一些资料，还提供了一些有关火山的知识，建立有关火山的网站链接镜像。如"火山信息中心"（网址 http://magic.geol.ucab.edu./fisher ）网站就形象地描述了死火山、活火山和休眠火山的形成和活动规律，提供了形形色色的火山公园照片。《泰坦尼克号》成为1998年全球热门电影。影片上映期间，网上的该影片网站（网址 http://www.titanicmovie.com ）也成为经常"堵车"的热门网站，平均每天有400万次访问。网民以下载泰坦尼克号船员的航海日记、以剧情为画面的屏幕保护程序、泰坦尼克号沉入海底的电影片段，也可以下载塞琳·迪翁(Celine Dion)演唱的电影主题曲。该片剧本则可以在网址 http://members.aol.com/tropicmoom/titanic.html 的网站中读到。
1997年1月，美国电影行网站推出在线电影，利用VDOLive视频流上演了卓别林的著名幽默片《溜冰场》，并有完整的配乐。1997年2月，制造商RealNetworks在互联网上推出RealViedo，可在低带宽上得到较高质量的视频。
加拿大图像业务公司耗资10万美元制作了一部名为《怪兽之家》的"网络电影"，在国际互联网上公映。这是世界上第一部专供联网络播映的影片。与传统电影不同的是，这部网络电影是交互的，每位观众进人网址，可以边看电影根据自己意愿安排故事情节的发展。
The Sync是网上的一个电影站点（网址 http://www.thesync.com/festival/ )。这一内容丰富的站点每个月都兴办网上电影节。它虽然没有"频道"，但观众能够通过网上免费下载的Realplayer播放软件随心所欲地收看一部又一部影片。The Sync向观众提供从1分钟到30余分钟的电影短片，节目分为故事片(Narrative)、纪录片(Documentary)、1分钟短片、实验电影(Experimental film)、卡通片(Animation)等七种类型，观看者可以投票选出最喜欢的影片。新影片每月都有，观众投票结果保留，电影节长期举办，永不结束。主办者宣称："我们是要为因特网观众特地定做影片。观看者同主办者和其他观看者之间是互动的，从而将传统的单向广播改为双方广播。"在谈到互联网络的实质时，"因特网是第一种真正民主的媒体，The Sync是因特网影像的第一浪潮，它将把因特网广播由可能变为现实。电视已经死亡!"
虽然目前网上电影站点提供的影片在播放时尺寸远不如剧院里的银幕，但随着带宽技术的迅速发展，通过网络地无比丰富的影像资料的明天很快就会到来。
四、网络音乐
Progressive网络公司在网上免费提供一种名为Real Audio(实时音乐)的在线频道广播播放器，网民将它下载到自己硬盘上，就可以在网上听音乐了。RealNetworks公司在网上提供的RealPlayer播放器不仅能听音乐，更能观赏现场演出实况（网址：http:∥www.real.com）。Intel公司同Jam制作公司合作在因特网上创办的网站（网址：http:∥www.jamtv.com）提供音乐服务，乐迷能够在网上观赏到世界一流乐队的演出实况，还可阅读背景消息、乐评文章、自行点播乐曲、在指定时间同自己喜爱的歌手交谈，也可以订购CD唱片。
流行音乐的网站更为繁多。许多音乐网站设有"POP排行榜"、"电影音乐"、"歌星与乐队"等主页。用户输入要查找的歌手与乐队的名字，就可能一览自出道以来乐队历年的专辑、获奖、当时乐评、排行榜记录、他们的自传和一系列报道他们的相关网站。
互联网络压缩技术的进步，使一首5分钟的歌曲，可以压缩到较小的数据容量通过网络传送。尽管互联网络上的唱片销售额只占美国音乐市场的10%，但新力、宝丽金、华纳等唱片公司纷纷上网，通过网站促销歌手试听曲，举行歌友会，将演唱会的部分实况转制成网上影像，供网民下载。
1998年8月3日，全球首个在Internet上24小时连续播放MTV节目的电视频道M2开播（网址：http:∥www.m2europe.com）。网上播出的M2节目由程序员、观众和Beastie Boys Supergrass and Beck等流行乐队共同挑选决定。网络用户可以从1500张光盘中任意挑选自己喜欢的节目。
网络作为第四媒体，不仅迅速传播流行音乐消息，还用最新科技手段制造流行音乐偶像。1995年，日本人通过电脑绘图技术制造了一个类似真人的虚拟偶像伊达杏子(KyokoDate)，为"她"灌制了一张激光唱片《爱之交流》，网上还有《爱之交流》的MTV（网址：http:∥www.dhw.co.jp/horipro/talent/DK96/index-e.html），甚至还请"她"主持深夜广播节目。制造者虚拟了伊达杏子的星座、嗜好、三围与血型等，有史以来最完美的偶像，美国、法国、加拿大、意大利等地还为她设立了网上歌迷俱乐部。虚拟空间的妙龄女郎所以成为偶像，原因正如伊达杏子的制造者义贵崛一所说的那样："那是因为她们那无可挑剔的，在真实世界里无法达到的完美。"
一种名为MP3(即MPEG Lave3)的技术，能够将高品质的声音文件压缩为原来大小的1/12。在声单压缩技术软件上取得的新成就，使因特网用户能够在网上购买CD唱盘，并可将最喜欢的音乐作品迅速下载到自己计算机的硬盘中，其音质CD唱盘的原声十分接近（网址：http:∥www.mp3.com）。1997年通过因特网销售出去的音乐唱盘金额就有7000万美元。一些音乐制作人预计，随着因特网的普及，5～10年后将不再存在唱片公司，而未来4年内因特网音乐直销业销售额将达到28亿美元。
五、互联网络上的其他艺术
互联网络是一种综合的、大杂烩式的新兴媒体。可以说，与艺术有关的东西，从如雷贯耳的经典作品、稀奇古怪的专业图书到各种艺术杂耍的背景资料，无比丰富，应有尽有。
网络上的美术馆、博物馆资源十分丰富，可以让人充分领略各个历史时期世界各地的艺术珍宝的光彩。用户可以从网上浏览法国的卢浮宫里珍藏的文物、绘画及相关资料，也可以游览故宫。网上的纽约现代艺术馆（网址：http:∥www.moma.org/photography.html），展示着令人眼花缭乱的艺术收藏品。网站设有油画、雕塑、素描、图书印刷与设计、摄影以及电影和电视等多个栏目，最有特色的是其摄影作品多达25000幅，使之成为世界上最重要的摄影收藏机构。Andy Warhol Mrseum是介绍美国著名波普艺术家安迪·
英国政府还将投资5亿英镑，使英国所有的博物馆和美术馆在2000年前后进入因特网。届时，英国每一所学校、公共图书馆都可以通过电脑与这些博物馆和美术馆相联，每个家庭也可通过电脑参观这些场所中的虚拟展品。而世界各地的因特网用户也可足不出户欣赏到英国博物馆和美术馆中的精品。这一项目要求英国所有的博物馆和美术馆都得准备好计算机能够处理的数字图像、录像和解说资料。每个展品要求从不同角度拍摄以供因特网用户在电脑屏幕上欣赏立体图像。英国现有博物馆和美术馆2500座，每年约有1亿人次参观这些博物馆和美术馆。
我国已经有60多家博物馆在互联网上设立了站点。许多珍贵文物的图片清晰优美，引人遐思。但与我国2000家博物馆总数相比，博物馆的数字化建设还只是刚刚起步。
在网上举办人个画展更是司空见惯。国内著名漫画家方成的漫画也上了网。1997年6月20日，瑞得在线的中文主页调试上网，著名漫画家方成60年来的上百幅漫画作品焕然一新。用户在网上进入瑞得在线的网址，轻点"方成漫画"主页，可选择"方成简历"、"本期推出"、"漫话漫画"等栏目。一些漫画还加上了活动效果，例如利用图像连放功能，把一组连环漫画连续显示，以前需要一幅幅看的漫画，现在在屏幕上看到的则是一组动画。
中国传统相声也力图把互联网作为新的"说学逗唱"的舞台。相声演员姜昆在网上设立了一个"昆朋网城"网站，把100多个有影响的相声名作(如侯宝林、郭启儒的《买佛龛》)及相声历史等相关的背景资料搬上因特网，建立了"中国相声网"，让世界各地的华人都能在网上听相声，看相声，学相声
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